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我們都知道梵高和浮世繪有著很深的關係，但提到他們之間的聯繫，最直白的居然是梵高曾經赤裸裸地抄襲浮世繪，並且這些贗品的價格遠遠超過了原作。
梵高-日本情趣：花魁
從一幅叫做《日本情趣：花魁》的畫中便可見端倪：據顯示，這幅畫創作於1887年，但實際上在1886年《巴黎畫報》雜誌日本特集的封面上就刊載了英泉的《花魁》。 梵高做的無非是將復寫紙放在這幅畫上面描輪廓，加寬外框，並以油彩描繪。 並且，他還以同樣的方法複製了一幅叫做《日本情趣：梅花》的作品。 然而，如此赤裸裸的抄襲作品，如今卻成了稀世珍寶，這些贗品的市場價格100年後，最終都超過了原作！
第二個階段，他開始脫稿臨摹浮世繪。
梵高-唐吉老爺
而到了第三階段，梵高終於將臨摹對象放到了作品的背景中，如《唐吉老爺》。 這幅畫創作於1887--1888年，現藏於巴黎羅丹美術館，而唐吉老爺身後背景牆上，就是典型的日本浮世繪作品。 丹美術館，而唐吉老爺身後背景牆的右上角，就是典型的日本浮世繪作品。
梵高-星空
葛飾北齋Katsushika Hokusai - 神奈川衝浪裡The Great Wave of Kanagawa
最後一個階段，梵高終於和浮世繪實現了更高境界的纏綿悱惻和水乳交融：在作品《星空》中，渦卷圖案是不是和著名浮世繪畫家葛飾北齋的《神奈川衝浪裡》有著揮之不去的雷同基因？ 而這個說法也得到了很多梵高研究專家的認同。
梵高- 2 Bedroom in Arles
那麼這個逆天的抄襲是如何發生的呢？ 故事必須追溯到一種國際貿易——茶葉和陶器。 19世紀中期，當歐洲商人們決定從日本進口茶葉和陶器的時候，他們萬萬沒有想到，歐洲的一場藝術革命即將因此而拉開序幕。
梵高- Daubigny's Garden杜比尼花園
1865年，法國畫家布拉克蒙對著一件新到手的日本陶器狂喜不已，讓人匪夷所思的是：他將陶器拿出扔在一邊，卻把包裝紙小心翼翼地展平，如獲至寶並且愛不釋手地準備拿給朋友們嘚瑟一下。 在一群印象派畫家的聚會上，這張紙上的日本浮世繪作品《北齋漫畫》儼然贏得了新大陸一般的狂熱讚歎。
一場藝術創新革命，居然由此而拉開了序幕！
梵高- Irises鳶尾花
需要交代的背景是：當時歐洲的學院派畫家們還沉迷於把畫畫得跟照片一樣逼真的技巧，但印象派畫家們早已厭倦了這種被外形奴役的畫匠人生。
幸好這時，照相機發明了，畫得像與不像失去了意義，印象派畫家們也終於找到了用武之地：不追求準確透視效果，只在乎線條和色彩的美感的浮世繪的這種創作原則，讓印象派畫家們找到了創作武器。
梵高- 《普羅旺斯的農舍》 Farmhouse in Provence
作為一名半路出家的畫家，梵高27歲開始學畫畫，根本沒有寫實繪畫的技術水平，甚至在堂兄的畫室學習素描時，都被人排擠和恥笑。 但在梵高遇到浮世繪的那一刻，他找到了表達自己天賦的突破口，梵高可能是著名畫家中受浮世繪影響最深的人。
梵高- Cafe Terrace， Place du Forum， Arles
1885年梵高來到安特衛普，初次接觸浮世繪，一年後，在巴黎，和他來往的印象派畫家馬奈、羅特列克都在談論和臨摹浮世繪，梵高因此而迅速加入了浮世繪粉絲群。
（文章來源：活家鑑畫-神秘的梵高系列）
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