紫砂絞泥工藝的魅力

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國工孟小軍牧歌唱晚(絞泥)

陶的“絞泥工藝”源於唐代，術稱“紋胎”、“攪胎”，是用兩種或多種不同泥色構成一種平面視覺效果的工藝，具有豐富的肌理變化。 絞泥技法，唐代已達到相當高的水平。

陝西幹縣唐代懿德太子李重潤墓，出土的絞泥武士騎馬陶俑，用白、褐兩色絞泥製成，十分精美，為唐代絞泥器代表作，宋後少見。 到了清代紫砂陶器出現了較完美的絞泥紫砂製品，形成了傳統的紫砂裝飾技法之一，如清朝中期楊彭年的國山碑筆筒，以深淺兩色組成絞泥紋飾。 有獨到的藝術韻味。 縱觀絞泥工藝的發展，經過幾代陶人的傳承與挖掘，日臻完美，形式紛繁，絞泥裝飾的紫砂器發展到今天，有了長足的發展，已成為獨具藝術魅力的裝飾形式。

國工孟小軍石泉映月(絞泥)

紫砂絞泥是採用兩種或兩種以上不同顏色的紫砂泥，經人工揉合、按壓、層疊、鑲嵌等多種手法絞和而成，再通過拍打泥片，並按要求切割泥片、鑲接泥片，直至打好身筒​​，這樣便在壺身上形成不規則卻十分自然和諧的紋飾圖案，如天際流雲、似雨後彩虹；如湖光山色、似大漠原野等等。 這些雖在小小的壺面上呈現出虛虛實實的圖像，卻能以小見大地營造出亦真亦幻、自然天成的意境，這正是紫砂絞泥具有的裝飾性。

國工孟小軍魚躍龍門(絞泥)

紫砂絞泥之所以具有審美效果的裝飾性，其奧妙何在呢？ 一方面是由於紫砂泥料具有良好的可塑性和較好的結合能力，同時在燒結性能上又具有同步收縮性；另一方面，不同顏色的紫砂泥具有相同的“吃火度”，確保在高溫許可範圍內色泥顏色變化的正常效果。 絞泥的泥色和調色就好比畫家筆下的顏料著色。 色彩的美感將直接影響到作品的審美效果，所以絞泥作品的藝術效果還得經受“火”的考驗才見分曉。 如果把握得好，則紫砂絞泥壺一經窯火那魔幻般的變化，將越發顯得神奇迷人。

國工孟小軍君臨天下(絞泥)

絞泥帶來的藝術效果總是另人震撼的，這也讓紫砂壺兼顧了實用與審美，紫砂壺的這些價格不單體現在其功能性上，更體現在其內在藝術價值之上，那種富有表現力的藝術語言總能帶給人不一樣視覺享受。