漆器收藏：穿越7000年的奢侈收藏

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假如玉器代表中國人的高雅非凡,瓷器象徵中國古文化的精髓,那麼,漆器就是當仁不讓的古代奢侈品.
　　南京藏家吳先生對漆器情有獨鍾,講到幾年前發生的一樁收藏事件,仍激動不已.
　　2004年4月,央視《藝術品投資》欄目現場,徐州收藏家張繼超捧出了一個寶貝——一套漢代云氣紋彩繪漆器七子奩套盒.這套七子奩盒保存完整, 製作精美,極為罕見.經過故宮(微博)博物院李久芳先生、夏更起兩位研究員的鑑定,一致認為是漢代漆器珍品,同時給予評估價500萬元.更為難得的是,張 繼超先生決定將這件私藏無償捐贈給南京博物院.
　　
吳先生告訴記者,由於這套七子奩盒的不凡,張繼超將奩盒帶到北京鑑定時,引來了北京故宮博物院的「覬覦」.一位漆器專家看到七子奩盒極為興奮, 希望將這套國寶留在北京,入藏北京故宮博物院.但張先生堅持將寶貝帶回南京,捐贈給自己家鄉,從此這件西漢七子奩盒便成了南京博物院的鎮館之寶.
　　
很多人都知道玉器、瓷器是中國獨有的古董,卻不知道漆器也是地道的國粹.與玉器、瓷器及其他古董器物不同,漆器收藏在業界是一個冷門.
　　
價值發現因「拍」而生
　　大家知道,中國的英文「CHINA」與瓷器同義,卻不知日本的英文「JAPAN」與漆器同出一轍.原來,中國的漆器工藝於六世紀後期傳入日本, 在明清時期,中國不肯降價向西方出售漆器,讓日本人大鑽了空子.此後,日本人效仿中國的漆藝,將其發揚光大,並自稱是「漆藝的國度」.
　　
隨著近幾年中國對於文物工藝的重視,以及中國古代漆器屢次在國際拍賣會上創出佳績,昔日的中國奢侈品才重現歷史的榮光.
　　
2001年春拍,香港佳士得推出了26件珍貴的l2世紀至16世紀中國漆器藏品,最後成交24件,成交額超過3000萬元港幣.其中,一件被專家稱之為永樂漆藝巔峰之作的「剔紅牡丹花卉大圓盒」,以1287萬元港幣的成交價,創下了當時中國漆器拍賣的最高紀錄.
　　
之後幾年,中國內地拍賣會頻頻推出漆器精品.2003年,中國嘉德(微博)推出 「王世襄、袁荃猷珍藏中國藝術品」；同年,上海崇源與北京翰海也推出了漆器拍賣,拍品均以數百萬元成交.之後,北京匡時(微博)與保利等拍賣公司也都加大了對漆器拍品的徵集力度.
　　
比起拍賣品類的數量浩繁,漆器的出現比率可謂鳳毛麟角,而且多在香港拍出高價.
　　2006年,香港蘇富比(微博)一件清代「乾隆剔紅御製詩筆筒」,拍出606.3萬元港幣；2007年,香港佳士得以497.3萬元港幣,拍出一件明朝宣德「剔紅雙螭荷葉式盤」.
　　
2008年12月3日,香港佳士得拍賣會上的明永樂「剔紅雙鳳蓮花盞托」上拍.此件漆器不僅工藝極為複雜考究,最為難得的亮點是盞托內乾隆皇帝的御題詩.結果,這款漆器以3314萬元港幣成交,創下了迄今為止漆器拍賣的最高拍賣紀錄.
　　
明清受寵 高古居冷
　　中國是世界上最早使用漆器的國家.現存世界上最早的漆器於1977年在浙江餘姚河姆渡新石器遺址出土,名朱漆姆木碗,碗高5.7釐米,距今已有7000多年歷史.
　　
對於漆器的這項古老收藏,吳先生給予無上的讚譽,認為漆器絕對是古董收藏中最後一支「潛力股」.
　　
王世襄先生在世時,對漆器非常關注.據收藏專家馬未都介紹,王收藏漆器,就是從老鄉手裡低價淘來的.但是,當拍賣出現以後,這類器物變得非常昂貴.2003年,當王世襄先生在嘉德舉行拍賣會時,馬未都就拍了一個紅色漆盒,現在觀復博物館(微博)裡展出.
　　
吳先生介紹,漆器收藏從漆藝發展史角度看,有兩次高峰:第一次在戰國、秦漢時期,湖北江陵包山楚墓出土過一件彩繪漆奩,它描繪的是楚國貴族出行的場面.第二次高峰在明清時期,明代漆工藝家黃成寫了一本《修飾錄》,書中把漆器工藝分為14大類、101個品種.
　　
據悉,故宮博物院現存大約1.7萬件漆器,其中出土的漆器數量極少,傳世的主要集中於元明清三代.從拍賣紀錄也可以看出,元明清漆器大都做工精美,保存較好,成為漆器收藏與拍賣的主力軍.
　　然而,在內地拍賣市場,漆器雖屢創高價,卻遲遲沒能異軍突起、形成規模.對此,清華大學特約研究員李彥君認為,漆器的市場類似玉器市場,主要以 明清兩朝的器物為主.主要原因在於漆器不利於保存和把玩,加上人們對元以前的器物還未有足夠認識,導致國內高古漆器的價格還處於低位.
　　
業內專家認為,要想發掘漆器的投資價值,首先要對漆器的種類有所瞭解,就像瓷器中分為青花、粉彩,漆器收藏也在不同時期分為不同類型.如明清漆 器,就分為14類,包括罩漆、描漆、描金、堆漆等工藝.從目前的拍賣市場來看,剔紅、百寶嵌等較受寵,收藏人士可依自己的愛好建立門類.
　　
漆器收藏三問
　　1 漆器為何奢侈？
　　古代漆器向來講究「百里千刀一兩漆」.也就是說,要走100里路,在漆樹上割1000刀,才能得到一兩生漆.而對於漆器製作來說,必須經歷制 胎、水裱、推光、生漆調細等上百道工序,稍有疏忽,就前功盡棄.漆器以其工藝繁瑣稱雄於世:製成一個文杯,要經百人之手；製成一張屏風,要費萬人之功.漆 器製作工藝的繁瑣,從選料、塑胎、髹飾至成品,大的工序有20幾道.而製作和陰乾更是十分費時,故一器之成往往需要數月,成品還需要密閉在陰室裡更長的時 間.
　　
2 漆器為何難以保存？
　　漆器管理和保存的難度很大,漆器不怕水,但怕乾燥,易裂.通常的恆溫都不利於漆器的保管,從一定程度上形成了收藏的專業門檻.一般來說,溫度以 15至18攝氏度,濕度在55%左右最為適合,太乾了容易裂,太濕了容易長毛.如果環境過於乾燥,可用保鮮膜將漆器包起來加以保存.
　　 
3 漆器如何辨偽？
　　具體來講,可以用「一摸、二聞、三看」的方法來鑑別.用手觸摸,可以鑑別漆器的時間長短.新的漆器用力摸是軟的,而時間長的會有一定的硬度.用 鼻子去聞,漆器有一定的味道,而去掉味道需要一定時間.如果是新作的漆器,用鼻子一聞,就能聞出來.最有效,也是最準確的方法是看漆器的斷紋,漆器上的斷 紋主要有「牛毛斷」和「蛇腹斷」兩種.「牛毛斷」多見於年代久遠的漆器,其紋如發,細密而碎,人工很難仿製.「蛇腹斷」是在明代漆器上常可見到的,多見於 漆層較薄的器裡器底等處,頗似蛇腹下紋.而新作的漆器有的也可以做出假的斷紋,但假的斷紋是有規律的,而自然形成的斷紋不具有規律性.


來源:新浪收藏