中國的繪畫到了五代，逐漸脫離政教的束縛而趨於自由發展，因此唐代人物畫的世俗傾向，到了五代時 期更為發展，題材上注重反映現實生活，技法上力求寫實，許多人物畫帶有肖像寫真性質，刻畫細致。最著名的畫家有南唐畫院待詔顧閎中與周文矩，他們皆繼續發 展唐代周昉和張萱的宮廷人物畫風。
唯一傳世作品為《韓熙載夜宴圖》（北京故宮博物院藏）。據說是顧閎中奉後主之命，與周文矩、高太沖潛入韓熙載的府第，窺其放浪的夜生活，僅憑目識心記，繪成了《韓熙載夜宴圖》。人物刻畫生動傳神。
從正德到嘉靖年間，據《吳門畫史》一書統計，吳派畫家共有876人，人材濟濟，但在當時，出類拔萃，聲名顯赫，唯有沈周、文徵明等一些人。
文徵明早年曾向王韋之父王徽問學，為諸生時，寫字不佳，被列三等，不得參與鄉試，開始努力學書法[1]，但仕途不順，九試皆墨，一直未能考取功名。嘉靖二年（1523年），由工部尚書李充嗣推薦與於朝，經過吏部考核，被授職低俸微的翰林院待詔的職位[2]。這時他的書畫已負盛名，求其書畫的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排擠，文徵明心中悒悒不樂，自到京第二年起上書請求辭職回家，三年內三次提出辭呈才獲批准，五十七歲辭歸出京，放舟南下，回蘇州定居，自此致力於詩文書畫，不再求仕進，以戲墨弄翰自遣。
晚年聲譽卓著，號稱「文筆遍天下」，購求他的書畫者踏破門檻，說他「海宇欽慕，縑素山積」。文徵明活了九十歲，是「吳門四才子」中最長壽的一位。他年近九十歲時，還孜孜不倦，為人書墓誌銘，未待寫完，「便置筆端坐而逝」。
文徵明的書畫造詣極為全面，其詩、文、畫無一不精。人稱是「四絕」的全才。他雖學繼沈周，但仍具有自己的風格。他一專多能，能青綠，亦能水墨，能工筆，亦能寫意。山水、人物、花卉、蘭竹等無一不工。
文徵明學字是從蘇（軾）字入手的。後來文徵明從李應禎學書，李應禎書宗歐陽詢，平正婉和，清潤端方，雖非書法大師，卻是一位書法教育家。他是祝枝山的岳父，又是文徵明的啟蒙老師。他除了把學書心得悉數傳授給文徵明外，還鼓勵他突破傳統，自創新格。在文徵明二十二歲時，李應禎看了他的蘇體字，對文徵明說：「破卻工夫何至隨人腳？就令學成王羲之，只是他人書耳！」這些話影響了文徵明一生。
文徵明在書法史上以兼善諸體聞名，尤擅長行書和小楷，王世貞在《藝苑言》上評論說：「待詔（文徵明）以小楷名海內，其所沾沾者隸耳，獨篆不輕為人 下，然亦自入 能品。所書《千文》四體，楷法絕精工，有《黃庭》、《遺教》筆意，行體蒼潤，可稱玉版《聖教》，隸亦妙得《受禪》三昧，篆書斤斤陽冰門風，而楷有小法，可 寶也。」
文徵明書法溫潤秀勁，穩重老成，法度謹嚴而意態生動。雖無雄渾的氣勢，卻具晉唐書 法的風致。他的書風較少具有火氣，在盡興的書寫中，往往流露出溫文的儒雅之氣。也許仕途坎坷的遭際消磨了他的英年銳氣，而大器晚成卻使他的風格日趨穩健。 他的傳世書法有《醉翁事記》、《滕王閣序》、《赤壁賦》、《漁父辭》、《離騷》、《北山移文》等；畫作有《雨餘春樹圖》、《影翠軒圖》、《洞庭西山圖》、 《綠蔭清話圖》、《綠蔭草堂圖》、《松壑飛泉圖》、《石湖詩圖》、《失竹》、《江南春圖》、《古木寒泉圖》、《塞村鍾馗圖》、《松聲一榻圖》、《好雨聽泉 圖》、《蘭竹》、《梨花白燕圖》、《水亭詩思圖》、《仿王蒙山水》、《東園圖》等；著有《莆田集》。
吳寬卒於明孝宗弘治十七年（1504年）。諡文定。葬於木瀆西花園山。
張舜咨，字師夔，號櫟山，杭州人。曾在福建任縣尹。
工詩文、書法、擅長畫山水、樹木、竹石。生卒年不詳。雪界翁待考。
此圖畫一黃鷹獨立於古檜樹上，昂首還眺，目光咄咄。樹下頑石小樹成趣。
鷹的造型準確，羽毛用細筆勾描後填色。用筆工細，設色妍麗。
檜樹和山石用兼工帶寫的筆法，於蒼古之中又見清潤之致。
畫中自題雲：「雪界翁畫黃鷹，師變作古檜，桐城口氏好事，遂與之。」
張舜咨傅世作品極少，此幅為難得的精品。
沒有留言:
張貼留言